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Última revisão em 2025-11-25. Quando uma afirmação depende de um estudo específico, o estudo é descrito em vez de superinterpretado.
A Works Progress Administration subsidiou artistas, músicos, pintores e escritores que recebiam auxílio por meio de um grupo de projetos chamado Federal One. Embora o programa da WPA fosse de longe o mais disseminado, foi precedido por três programas administrados pelo Tesouro dos Estados Unidos, que contratavam artistas comerciais mediante comissões usuais para acrescentar murais e esculturas a edifícios federais. O primeiro desses esforços foi o efêmero Projeto de Obras Públicas de Arte, organizado por Edward Bruce, empresário e artista americano. Bruce também dirigiu a Seção de Pintura e Escultura do Departamento do Tesouro (mais tarde renomeada Section of Fine Arts) e o Treasury Relief Art Project (TRAP). A Administração de Reassentamento (RA) e a Farm Security Administration (FSA) tinham importantes programas de fotografia. Os programas artísticos do New Deal enfatizavam o regionalismo, o realismo social, o conflito de classes, interpretações proletárias e a participação do público. Os imparáveis poderes coletivos do homem comum, em contraste com o fracasso do individualismo, eram um tema favorito.
Fontes: pt.wikipedia.org
Os murais de agências dos correios e outras obras de arte pública, pintadas por artistas nesse período, ainda podem ser encontrados em muitos locais dos Estados Unidos. O New Deal ajudou particularmente os romancistas americanos. Para jornalistas e romancistas que escreviam não ficção, as agências e programas oferecidos pelo New Deal permitiram que esses escritores descrevessem aquilo que realmente viam pelo país. Muitos escritores optaram por escrever sobre o New Deal e sobre se eram a favor ou contra ele e se estava ajudando o país. Entre esses escritores estavam Ruth McKenney, Edmund Wilson e Scott Fitzgerald. Outro tema muito popular entre os romancistas era a condição do trabalho. Os assuntos variavam do protesto social às greves. Sob a WPA, o Federal Theatre Project prosperou. Incontáveis produções teatrais foram encenadas por todo o país. Isso permitiu empregar milhares de atores e diretores, entre eles Orson Welles e John Huston. O projeto de fotografia da FSA é o maior responsável pela criação da imagem da Depressão nos Estados Unidos. Muitas das fotografias apareceram em revistas populares. Os fotógrafos recebiam instruções de Washington sobre a impressão geral que o New Deal queria transmitir. A agenda do diretor Roy Stryker concentrava-se em sua crença na engenharia social, nas más condições dos arrendatários produtores de algodão e nas condições extremamente precárias dos trabalhadores agrícolas migrantes—acima de tudo, ele estava comprometido com a reforma social por meio da intervenção do New Deal na vida das pessoas.
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Stryker exigia fotografias que "relacionassem as pessoas à terra e vice-versa", porque essas fotografias reforçavam a posição da RA de que a pobreza poderia ser controlada "mudando as práticas de uso da terra". Embora Stryker não ditasse aos fotógrafos como deveriam compor as imagens, enviava-lhes listas de temas desejáveis, como "igreja", "dia de tribunal" e "celeiros". Filmes do final da era do New Deal, como Cidadão Kane (1941), ridicularizavam os chamados "grandes homens", enquanto o heroísmo do homem comum aparecia em numerosos filmes, como As Vinhas da Ira (1940). Assim, nos famosos filmes de Frank Capra, entre eles Mr. Smith Goes to Washington (1939), Meet John Doe (1941) e It's a Wonderful Life (1946), as pessoas comuns se unem para enfrentar e derrotar vilões que são políticos corruptos controlados por capitalistas muito ricos e gananciosos. Em contraste, havia também uma corrente menor, mas influente, de arte contrária ao New Deal. As esculturas de Gutzon Borglum no Monte Rushmore enfatizavam grandes homens da história (seus projetos tinham a aprovação de Calvin Coolidge). Gertrude Stein e Ernest Hemingway não gostavam do New Deal e celebravam a autonomia da obra escrita aperfeiçoada, em oposição à ideia do New Deal de escrever como trabalho performativo. Os Agrários Sulistas celebravam o regionalismo pré-moderno e se opunham à TVA como uma força modernizadora e perturbadora. Cass Gilbert, conservador que acreditava que a arquitetura deveria refletir tradições históricas e a ordem social estabelecida, projetou o novo edifício da Suprema Corte (1935).
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Suas linhas clássicas e seu pequeno tamanho contrastavam fortemente com os gigantescos edifícios federais modernistas que estavam sendo erguidos no National Mall de Washington e que ele detestava. Hollywood conseguiu sintetizar correntes liberais e conservadoras, como nos musicais Gold Digger, de Busby Berkeley, nos quais os enredos exaltam a autonomia individual, enquanto os espetaculares números musicais mostram populações abstratas de dançarinos intercambiáveis, firmemente contidas em padrões além de seu controle.
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Peptídeo é resumido aqui a partir de literatura pública: definição, contexto e pontos recorrentes na prática. Informação geral, não aconselhamento médico.
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